「バービー」の超女性的な美学が現代アートにどのように反映されているか

「バービー」の静止画、2023 年。 © 2023 Warner Bros. Entertainment Inc. All Rights Reserved. ワーナー ブラザーズ映画提供。

彼女を愛するか憎むかにかかわらず、バービーの文化的影響を誇張することは困難です。 何世代にもわたって子供の頃のお気に入りである、胸が大きく、青い目、ブロンドの髪の人形の各バージョンは、その時代を反映しており、多くの場合、彼女の架空の人物に対する批判に応えています。

彼女の最初の外観はドイツのリリ人形に触発されていますが、このキャラクターはデビュー以来、数多くの人生を生きてきました。 ある例では、彼女は不釣り合いな測定値を持つ主婦でした。 別の写真では、彼女は白衣を着て「博士」という称号を付けていた。 他の繰り返しでは、彼女はピンクのオープンカーでマリブをドライブし、高層階の夢の家を購入し、その途中で友人、ケン、妹を集めました。 こうした裏話はすべて、グレタ・ガーウィグの新作映画で生き生きとしている。この映画は人形の本来の意図を取り入れていると同時に、彼女の反フェミニストのメッセージを非難する批評家にも狙いを定めている。 しかし、ガーウィグの独特の映画美学は、現代の芸術的、文化的ムードをどのように引き出しているのでしょうか?

あらすじは明かさないが、2023 年の混沌とし​​た雰囲気にマッチする、実存的崩壊のオーラがあるとだけ言っておこう。 この映画は、アーティストのマーク・ライデンがバービーメーカーのマテル社と協力して作成した、昆虫にインスピレーションを得たバービービー（2022年）などのポップシュルレアリスムの世界を呼び起こしているようです。 ピンク ポップ バービー人形 (2022) として知られる別の人形は、キャンディ ランド ゲームに触発された奇妙な新しい外観を示し、ぎょろ目のペットのヤクがいっぱい付いています。 ライデンは、華やかに装飾された街の中心で、ピンク色の髪を蜂の巣のようにねじった人形の 2D バージョンをフィーチャーしたリトグラフのシリーズも作成しました。

ライデンのアートワークは、ガーウィグの映画にも存在する並置を捉えています。人形の外見は変わっていませんが、彼女が住んでいるキッチュな雰囲気は、現代の気分に合わせて常に変化しています。

バービー人形を作品に組み込んだアーティストはライデンだけではない。 ボー・ダンは、パステル調の背景の前にあるプラスチック製のプリンセスのバリエーションをフィーチャーした限定版の C プリントを制作し、その横目は人造パールのイヤリングと完璧なヘアスタイルの洗練さを裏切っています。 肖像画のようなプリントは、時間の経過とともにバービーのスタイルに加えられた変化を捉えています。彼女のルビー色の赤い唇と細い眉は、それぞれの人形が作られた数十年間のファッションに合わせて、ピンクのリップグロスで縁取られた真珠のような白に変わりました。 結果として得られたシリーズは、美しさのトレンドを反映しているだけでなく、「完璧な女性」を視覚化する上でバービーが果たした役割についてのより広範な会話を前景化しています。

これに対し、アーティストたちはこれと同じ言葉を使って反発している。カトリーヌ・ヴァルのシリーズ「フェミニスト」は、バービー人形のようなモデルを不条理なシナリオでフィーチャーすることでファッション写真を風刺している。たとえばフェミニスト・オルガ（2012年）は、フェドーラ帽と小剣を履いたモデルで、プッシュしている写真がある。セミトラックをバックに。

しかし、バービーの影響は、彼女自身が登場する芸術作品をはるかに超えています。彼女の芸術への影響は、より広範な唯物主義文化の批評の中にしばしば感じられます。たとえば、人形の脚が憧れの中流階級のシンボルに変わる家庭生活の対象物を擬人化したローリー・シモンズのシリーズなどです。彼女の写真の小道具に。 バービーの色鮮やかな、家庭的で何でも揃うライフスタイルの理想化されたバージョンは、消費者文化の批判の略語としてよく使われます。スポーツカーはバービーの気ままなカリフォルニアのライフスタイルの象徴であり、バービーが飾っているスティレットヒールは罠として描かれています。タイラー・シールズの『手錠ハイヒール』（2022）の作品のように。

完璧を求める終わりのない探求は消費者文化の中心であり、シルヴィー・フルーリーのようなアーティストの作品にインスピレーションを与えています。彼のバイバイ・ダーク・サークルズ（ヌード）（2023）は、パステルピンクの特大のメイクアップコンパクトで構成されています。 フルーリーは、デニムに毛皮のようなブーツのリトグラフをフィーチャーしたプリント シリーズ「シャネル イエティ ブーツ」（2019 年）に見られるように、ありふれた物体を通して女性らしさに関する資本主義の現代的な考え方を頻繁に批判しています。 消費者文化の透明な表面性をポップに表現したこのシリーズは、これらの目立たないものの輪郭を再現し、ファッションのリサイクルと物質的な商品に対する私たちの終わりのない欲望を反映しています。